变化中的西南行为艺术

1胡佳艺冰刀行为录像6分1秒2014

世纪之交是中国行为艺术最为风靡的时期，也是中国艺术市场的蛰伏期，而行为艺术的消弭期同时又是艺术市场的疯涨期，也是基于这样的时间关系，行为艺术家们常有句“市场不好行为好”口头禅，来暗讽行为艺术与艺术市场的绝缘，每每市场低迷，艺术从业者便开始重视和反思艺术的价值。这与行为艺术的本体也不无关系，“在所有的艺术形态中，行为艺术也许是最没有商业价值的，它的时间性、现场性、偶发性及其以身体作为媒介的特点使它的重复几乎成为不可能，因而在流通和传播方面大打折扣，行为艺术似乎也从来没有追求过它在商业上的可能性。行为艺术对商业性、物质主义、拜金主义的反抗却不屈不挠。”1而从艺术市场的数据来看，2003至2008年之间，是艺术市场最为火爆的时期。

2007年5月26日，一场集结四川、北京、陕西、湖南、重庆、香港、澳门、台湾艺术家的行为艺术交流展——“‘八方’蜀京陕湘渝港澳台行为艺术交流展”在成都K画廊举办。2007年9月12日，成都千高原艺术空间开幕，其首展“回响——成都新视觉艺术文献展1989—2007”对成都的行为、装置、影像等活动进行了梳理，同时选择戴光郁、余极、周斌、陈秋林作为代表进行作品的集中展示。王林在文章《行为艺术与城市化生存——关于“回响：成都新视觉艺术文献展”》中，通过文章题目为行为艺术在过去发展中的特征总结为“行为艺术与城市化生存”，除此之外王林还梳理了在2007年前成都艺术发展过程中的艺术生态，这个由人构成的艺术生态包括了长期生活在此的行为艺术家、批评家，艺术机构投入者，“一大批艺术家聚集成都，余极、罗子丹、周斌、陈秋林、尹晓峰、刘成英、朱罡、曾循、张华等，还有后来四川音乐学院美术学院的师生，再加上查常平、陈默、张颖川等人的批评投入和陈家刚、邓鸿等人的场馆投入。一时间成都成为20世纪90年代中后期中国当代艺术的重镇。”2高名潞用“街头前卫”一词来指称20世纪90年代成都的前卫艺术，在高名潞看来，成都这座没有艺术学院支撑的城市有着中国前卫艺术的另类性——反学院、非职业化和市井、街头等特点。3

千高原艺术空间的首展总结了过去的艺术发展，同时也构成了之后的艺术生态，也是在这一年的1月，成都“K空间”画廊成立，与了了艺术机构、成都廊桥re-C艺术空间、昆明TCG诺地卡画廊、苔画廊等共同为西南的艺术构建了画廊生态。四川大学美术馆、A4画廊4、蓝顶美术馆、成都当代美术馆、高小华美术馆、重庆嶺空间、重庆星汇美术馆、原·美术馆、108智库美术馆等的成立构建起了美术馆生态。非营利空间是西南艺术发展中举足轻重却常常被遮蔽的，重庆器·HAUS空间、序空间、喜马拉雅艺术书店、十方艺术中心是其中的代表。

2008年是中国当代艺术具有转折性的一年，这样的转折作用对中国也不例外，2008年是北京奥运会的举办年，也恰恰是在这一年全球性的金融危机爆发，中国经济在这年受到了严重的影响。吕澎在《灵魂的冬天》一文中告诫“‘严冬’已经来临”，吕澎同时描述了这一年作为艺术时期转折点的判断，“对于那些年轻的艺术家来说，拍卖场上不断出现的流标消息和艺术市场的骤然萧条的确让人心里不安，可是，从1978年以来的三十年的改革开放已经为中国新艺术提供了政治和经济的基础，在很大程度上讲，经济领域出现的危机与政治、社会和文化领域暴露的种种问题很快将成为艺术家的资源，产生出大量更加富于创造性和充满活力的作品，从这个意义上讲，新世纪第一个十年即将结束的这个时刻，将很自然地成为一个艺术时期的转折点。”5在吕澎看来，经济上的影响固然重要，但从另一个角度来讲，经济的低潮也往往是艺术创作的最好时间，从吕澎的进一步论述中，我们可以知晓导致今天现实的原因所在，“灵魂的冬天首先意味着缺乏历史理解力的自以为是。当我们讨论艺术的发展，讨论艺术市场问题的时候，我们一开始就应该了解导致今天的现实的原因，是什么背景、什么条件、什么资源导致了艺术市场昨天的春天？是那些‘炒作’艺术市场的投机分子在某一天突发奇想，他们在某个黑暗的角落里精心策划后发动的一次毫无意义的市场游戏，以至于在短短的三年里创造出了‘天价’的短暂奇迹?”6

2王彦鑫当我们再次相遇行为录像2018

金融的危机的影响并非如太阳雨般东边下雨西边晴，而是方方面面并持久的，有几个特征是显而易见的，一是经济的乏力，其影响首当其冲的便是作为社会结构中毛细血管的艺术；二是去中心化，经济乏力使得如北京这种中心城市的唯一性变为橄榄球般的扁平化，曾经不断涌入北京的艺术家、资本、展览等也在不断地向其他城市转移，地方性、个体化、边缘、自组织等成为关键词；三是重资金的艺术展览、活动的减少，低成本、实验性的艺术活动得以释放；四是艺术的自我组织和替代空间的增多，越来越多的艺术家强调自我及自我组织，一种有别于官方美术机构和白盒子空间的探索实验在不断增多。当代艺术语境的变化也在悄无声息地影响着西南行为艺术发展的方方面面，从行为艺术本体到行为艺术生态，这些变化既悄无声息又轰轰烈烈。

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